屋顶1956

德西卡作品，此片秉承了意大利现实主义精髓，关注战后普通民生，剧情一波三折，演员演技精湛，镜头也十分讲究；一对相爱的小夫妻苦于无地可住（说明蜗居之苦，全世界各年代通用），在遭遇家庭排挤、投奔朋友无解、租房无望后，急中生智，充分利用丈夫的手艺行当，意欲在一夜之间令“江山大改”，虽最后紧急关头屋顶尚留一方空白，但结尾处警察的高抬贵手，给本片留下温馨余味；片名《屋顶 德西卡作品，此片秉承了意大利现实主义精髓，关注战后普通民生，剧情一波三折，演员演技精湛，镜头也十分讲究；一对相爱的小夫妻苦于无地可住（说明蜗居之苦，全世界各年代通用），在遭遇家庭排挤、投奔朋友无解、租房无望后，急中生智，充分利用丈夫的手艺行当，意欲在一夜之间令“江山大改”，虽最后紧急关头屋顶尚留一方空白，但结尾处警察的高抬贵手，给本片留下温馨余味；片名《屋顶》乃本片泉眼，处处着眼，并担当了屋子和家庭的象征。瓦工学徒纳塔莱和没有市场技能的路易莎结婚，并试图与纳塔莱的父母和其他亲戚住在一间公寓里，这可能会发生在 1950 年左右的罗马最贫困阶层。一场争吵后，纳塔莱和路易莎匆匆离开没有地方住。影片的其余部分主要讲述他们寻找住房的故事。解决方案是在罗马郊区未使用的铁路土地上建造一栋单间砖房。由于这是非法的，纳塔莱安排他的同事在夜间协助他。根据规定，如果住宅有门和屋顶，则房主不能被驱逐。黎明时分，当警察到达将他们移走时，除了部分屋顶外，住宅已经完整，但一位人道的警察却视而不见。幸福的结局并非没有现实意义。在财政困难的情况下，“《屋顶》证实了新现实主义原则的力量……德西卡确保每一个事件、每一个镜头中的每一个细节都有助于营造一种不受约束、不受强迫的现实感”（亚瑟·奈特，《周六评论》）。我们最近完成了这部电影的修复，这标志着德西卡在涉足浪漫情节剧（《终点站》）和那不勒斯喜剧（《那不勒斯的黄金》）之后，最终回归经典新现实主义的《偷自行车贼》）。两名非职业演员（其中一名是足球明星）在片中饰演一对新婚夫妇，他们因家庭争吵而无家可归，在罗马的表演令人惊叹。丈夫的职业是瓦匠，他征召同事连夜帮忙建造一处住所，希望警方不会发现这对夫妇的新“屋顶”非法并将其摧毁。“一部可爱的小型严肃喜剧电影……深深感人”（博斯利·克劳瑟，《纽约时报》）。 详情

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